Tipus Brasilis

Chapelle - Tipografia para cartas de jogar

2011-01-30T22:48:00.001-02:00

O designer Wellington Luzzi recentemente elaborou um estudo sobre tipografias de baralhos. A tipografia Chapelle evoluiu e foram desenvolvidas as cartas, os naipes, embalagem, enfim, um baralho completo.

Segundo Wellington, "a referência de todo o projeto foi retirada da Arquitetura gótica francesa do século XIV. Formas geométricas das construções, ornamentos de piso, colunas, capitéis, gárgulas, vitrais e rosáceas."

Segue o link: http://www.behance.net/wellingtonluzzi/frame/913965

Ataxia (2010)

2010-10-16T08:51:00.000-03:00

Novo projeto de Daniel Justi, a tipografia Ataxia, apresentada recentemente no Myfonts, possui uma cerca de 500 caracteres e vários estilos.

Uma tipografia interessante, onde as características a tornam particularmente bela, mas com um estilo próprio.
Parabéns!

Daniel Justi

2010-10-16T08:45:00.001-03:00

O designer Daniel Justi, de São Bernardo do Campo/SP mostra em seu trabalho que tipografia é coisa séria.
Suas criações são modernas e possuem características marcantes:

Silent (2009)
Ataxia (2010)

Ambas comercializadas no Myfonts.

E outros projetos interessantes, como a Mood, JSlab e Jsans, além das PixelOne e PixelTwo mostradas em seu site.

Colina (2010)

2010-09-22T01:05:00.003-03:00

Desenhada por Vinicius Guimarães, a fonte digital Colina é uma dingbat cruzmaltina, onde representa as varias formas de apresentação do símbolo.
Há no site dele uma bela explanação sobre o tema, apresentando o projeto.

Pode ser baixada no site do designer: http://www.viniguimaraes.com/colina/

DINGBATS BRASIL

2010-08-23T07:51:00.001-03:00

A exposição DINGBATS BRASIL apresenta um panorama da primeira década (1996-2006) da produção Brasileira de alfabetos pictóricos – os dingbats. Selecionados pelo designer carioca Bruno Porto quando coordenava o Núcleo de Ilustração do Instituto de Artes Visuais da UniverCidade, os 35 projetos de autoria de 22 designers de todo o país resgatam e registram aspectos da nossa cultura – música, religião, arte, esporte, culinária e o próprio design – em “fontes ilustradas” de variados estilos e linguagens.
Mais informações em: http://www.verbeat.org/dingbatsbrasil/

Unity (2009)

2010-07-08T06:12:00.002-03:00

Tipografia da Jabulani é Brasileira!

Muita gente comenta da bola da copa, a famosa Jabulani. Porém o que passou despercebido por alguns é a tipografia dela, chamada Unity e criada pelo brasileiro Yomar Augusto.

A fonte (Unity) em questão foi criada por Yomar Augusto, que trabalha na agência 180 Amsterdam de Rotterdam, Holanda. Que possui a Adidas como cliente, patrocinador de algumas seleções que participam desta Copa do Mundo, como Alemanha, Argentina, França, China, Dinamarca, Espanha, Grécia, Japão e alguns equipamentos oficiais do evento como a bola Jabulani.

Yomar nasceu em Brasília e foi criado no Rio de Janeiro, onde se formou como designer gráfico, passou a estudar fotografia na School of Visual Arts de Nova York, fez mestrado em Type Design no The Royal Academy of Art, em Haia, na Holanda.

Sua tipográfia por sua vez foi usada em todo o equipamento (camisetas, bola, shorts) criado pela Adidas no Mundial 2010 da África do Sul.

No processo, Yomar conta que levou três meses para deixar a fonte pronta (ainda ano passado). E a base foi o número 8 onde usou dois trângulos (mesmos triângulos que estampam a Jabulani), a partir daí todas as curvas da letra se baseiam nas curvas do numero.

Yomar vive na Holanda a seis anos e ainda torce pro Brasil…
Quer conferir toda a entrevista? Veja ela na integra no blog FontFeed (em inglês).

Fonte: Espaço com design, em 08 de julho.

Nossa Senhora do Bom Sucesso

2010-06-28T14:40:00.004-03:00

de Eduardo Braga

Projeto NossoTipo

2010-06-22T08:07:00.002-03:00

Um blog para divulgação das fontes vernaculares desenvolvidas pelos alunos de Design Gráfico da Univali.
Acessem e descubram qual é o NossoTipo!

http://nossotipo.wordpress.com/

Aktiv Grotesk (2010)

2010-06-16T07:37:00.005-03:00

Desenhada totalmente no Brasil, por Fabio Haag, com supervisão do Bruno Maag e Ron Carpenter da matriz em Londres da Dalton Maag.

A Aktiv Grotesk vem como uma alternativa à famosas sem serifas grotescas. Ela traz uma visão contemporânea que rejuvenesce o estilo, mantendo os princípios de neutralidade e funcionalidade característicos do gênero. Possui uma família bastante completa (Light, Light Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold e Bold Italic). Tornando-se uma alternativa perfeita para trabalhos exclusivos.

Pimba (2010)

2010-06-16T07:27:00.004-03:00

Produzida por Gustavo Lassala, da BRType, como ele mesmo apresenta:

"Ela foi produzida à partir de matrizes esculpidas em borracha "mercur" com estilete, impressão com bastante tinta, Photoshop e Fontlab."

A Pimba fica com 20% de desconto no MyFonts até dia 28 de junho: http://new.myfonts.com/fonts/brtype/pimba/

Ghentileza Original

2010-06-14T15:20:00.005-03:00

Luciano Cardinali criou a fonte Ghentileza Original, em homenagem ao Profeta Gentileza, andarilho que escrevia mensagens em postes e pilares de viadutos do Rio de Janeiro.

Persplexitiva

2010-06-10T15:04:00.003-03:00

Claudio Rocha é um especialista em tipografia. Não um especialista frio e tecnicista, mas um daqueles que demonstram sensibilidade para todas as nuances do conhecimento criativo e técnico.

Além de conhecedor da história e das técnicas tipográficas, é um designer completo e grande conhecedor de tipos – suas fontes estão disponíveis no mercado internacional.

Persplexitiva de Claudio Rocha

Bananas

2010-06-09T09:59:00.003-03:00

Bananas de Fernanda Martins

Fernanda Martins é formada em Artes Plásticas pela Escola de Comunicações e Artes - ECA-USP. Pós Graduada em Design Gráfico, na Basel School of Design, Suiça. Em 1986 retomou as atividades das empresa de seu pai, Ruben Martins - a Forminform. Atualmente mora em Belém e representa a ADG - Sua grande paixão é a tipografia.

Ok, eu desisto, fontes são caras

2010-06-08T11:10:00.001-03:00

São caras sim, tanto quanto suas tabelas Pantone. Ou o toner da sua impressora laser. Mas você viveria sem elas? Sejam as fontes, as tabelas ou o toner, não importa, a resposta é a mesma.

O argumento de que fontes são caras é o mais utilizado por aqueles que não querem comprar fontes. E é também um grande equívoco. Assim como qualquer outro produto ou serviço, existe desde o balaio até a boutique. É possível encontrar fontes comerciais, profissionais, a partir de R$ 25,00. Assim como selecionadas famílias tipográficas mais caras, em torno dos R$ 1.000,00.

Para entender isso, é preciso compreender que uma fonte é um projeto de design. No caso da Dalton Maag, onde posso falar com propriedade, um único estilo de uma família tipográfica é o resultado de pelo menos 120 horas de um designer e 8 horas de um engenheiro de software. Ambos com extrema capacitação e experiência numa das áreas mais específicas do design.

Um jovem designer pode lançar sua fonte a R$ 25,00 para complementar seu salário de designer gráfico; e esta fonte pode ser extremamente útil e adequada a vários projetos de design. Mas, em algum casos, é necessário um nível máximo de excelência no design, a garantia de que a fonte irá funcionar, do Word ao iWork, da maneira esperada; pode ser necessário que a fonte seja otimizada para leitura em monitores; pode ser que ela precise ser utilizada tanto aqui quanto na Grécia ou na Índia. Enfim, todo este valor agregado tem logicamente seu custo agregado.

Em números precisos: mesmo no caso da Dalton Maag, que é considerada uma boutique de fontes, o preço de uma família de 4 estilos é de apenas R$ 310,00 para uso ilimitado e em até 5 computadores, ao mesmo tempo, na sua empresa. Pela minha experiência anterior como designer gráfico, estimo que este custo não representa 5% do valor cobrado por um projeto complexo de design, e que pode ser facilmente cobrado como custo de projeto. E além disso, a fonte pode ser utilizada em projetos futuros, ilimitadamente, reaproveitando o investimento.

Quem não compra fontes porque são caras, terá que pensar em outra história.

Por: Fabio Haag

Sobre o autor

Fabio Haag é typedesigner e diretor da Dalton Maag na América do Sul. A Dalton Maag projeta fontes de varejo para compra online e fontes exclusivas para clientes como Toyota, Puma, BMW e Vodafone, através de estúdios em Londres e no Brasil.

Tipografia e liberdade

2010-06-04T10:50:00.004-03:00

Essa é uma das perguntas mais recorrentes que me aparecem. Especialmente quando estou conversando sobre a atividade do design de tipos com algum designer gráfico com muitos anos de experiência. À primeira vista essa pergunta parece perfeitamente lógica. Com a quantidade de famílias tipográficas que temos disponíveis hoje, será que não existiria um limite dado pela demanda? É muito comum também observar respostas ligeiramente tecnicistas, afirmando que a tecnologia muda e precisamos de novas fontes que atendam às necessidades dadas por essas tecnologias. Alguns dão exemplos históricos de fontes feitas para jornais, para otimizar o espaço, mantendo a legibilidade. Outros falam das necessidades técnicas de fontes específicas para a leitura em telas. Todos esses argumentos são perfeitamente válidos e não discordo deles. Mas dificilmente alguém ultrapassa os argumentos técnicos para falar das necessidades de comunicação.

O próprio termo “necessidade” pode ser bastante questionável, tendo em vista que uma boa parte do que vemos na indústria, de maneira geral, parece apontar muito mais para a criação de novas necessidades a partir da solução de anteriores – o que indica um fluxo infinito e que parece fazer pouco sentido pragmático. Talvez se substituíssemos o termo “necessidade” por “desejo”, provavelmente estaríamos nos aproximando um pouco mais da natureza humana. As pessoas desejam muitas coisas, entre elas, se comunicar com outras pessoas.

Voltando à pergunta central, certa vez, lendo um artigo escrito por Cyrus Highsmith e publicado no site da TDC, encontrei uma resposta sensacional para a pergunta “Precisamos de mais fontes?”: “Sabe, eu já ouvi a mesma coisa sobre as pessoas”. Embora seja uma resposta sintética, com um certo tom de ironia, ela parece gerar uma nova questão: Qual seria o limite das necessidades ou desejos de comunicação das pessoas? Será que existe? Ouvindo alguns antigos designers suíços e alemães que usam uma família tipográfica para tudo, não é difícil perceber um certo caráter purista e ideológico. Um mesmo padrão de pensamento que, na esfera política, costuma gerar regimes totalitários.

A partir das décadas de 1980 e 1990, com a democratização dos meios de produção de novas fontes, evidentemente muito mais pessoas passaram a se aventurar nesse meio. O que antes era restrito a grandes e tradicionais corporações, hoje pode ser produzido, com o mesmo nível de qualidade, por pequenas empresas especializadas e até mesmo por designers autônomos, bastando, para isso, a dedicação necessária para alguns anos de estudo e prática.

Para os designers gráficos, a oferta de novas famílias tipográficas cresceu consideravelmente nas últimas décadas, e as opções de adequação das propostas visuais às mensagens verbais continuam se expandindo. Isso, antes de tudo, representa a liberdade de escolha. Então eu pergunto: Qual seria a vantagem de termos uma opção menor de fontes disponíveis no mercado? Zona de conforto pode rapidamente virar acomodação. Somos sempre responsáveis pelas nossas escolhas e, consequentemente, pelas mensagens visuais que emitimos.

Sobre o autor

Ricardo Esteves nasceu em 1980, na cidade de Vitória, ES. É graduado em Desenho Industrial / Programação Visual pela UFES e mestre em Design pela ESDI/UERJ. Trabalha com design de tipos, distribui fontes pela sua fundidora independente Outras Fontes e por meio de revendedores como MyFonts, Fonts.com, Linotype e AscenderFonts.

Imagens das letras “a” retiradas dos previews de diferentes fontes no portal MyFonts .

Ticotico

2010-06-01T11:31:00.005-03:00

Ticotico -Tipografia para crianças.
Pra fugir dos manjadíssimos estilos Balônicos, Sem-serifa Cômica e da tal pegada fun (?), resolvi eu mesmo criar uma fonte para crianças: um desenho esperto, alegre mas sem ser bobo. Crianças legais são assim. O resultado foi aplicado na nova embalagem do Choco Krispis da Kellogg´s. A Ticotico foi usada mas ainda está numa versão beta. Penso em colocar alguns features Open Type para melhorar a simulação de letreiramento. Por Pedro Moura A fonte Ticotico e a embalagem do Choco Krispis foram desenvolvidas na Tátil Design, com Direção de Criação da Roberta Gamboa. O Raphael Abreu foi Gerente do projeto, e o Felipe Castro fez toda a parte de Estratégia e Redação.
Por: Pedro Moura

Sobre o autor

Pedro Moura é designer gráfico formado pela Escola de Belas Artes da UFRJ. Participa do projeto colaborativo Crimes Tipográficos, e suas fontes mais conhecidas são encontradas em http://tipospopulares.com.br.

Tipografia Vernacular

2010-05-31T12:08:00.002-03:00

Tipografia criada a partir da observação de palavras escritas a mão (tipografia vernacular) na parede do bar Azuzinho em Valinhos.

Force (2010)

2010-05-28T09:01:00.006-03:00

A force é a última tipografia da Tipos Latinos 2010.
Force é uma família de tipos sem serifa ultra-black contemporânea. É composta por 4 fontes: Force Regular, com uma estrutura romana vertical; Force Italic, com formas mais cursivas na caixa-baixa; Force Shadow, que pode ser utilizada sozinha, ou como uma segunda camada cromática para a Force Regular; e Force Dingbats, contendo alguns pictogramas. Cada uma delas possui algumas características OpenType, tais como: ligaturas discricionárias, frações, numerais sobrescritos e subscritos. A família Force é indicada para situações de alto impacto, em grandes tamanho de corpo, tais como títulos, posters, revistas e embalagens.

Ricardo Esteves Gomes é um designer gráfico pela UFES onde graduou-se em 2005 e desde então seu trabalho é predominantemente focado no design de tipos. Vive atualmente na cidade do Rio de Janeiro, onde desenvolve projetos relacionados à tipografia e cursa o Mestrado em Design na Escola Superior de Desenho Industrial – ESDI/UERJ. Em 2008 suas fontes Maryam Regular e Jana Thork foram selecionadas para a 3ª Bienal Tipos Latinos.

Website: www.outrasfontes.com

Sobre o autor

Nascido em 1980, é natural de Belo Horizonte, MG. Graduou-se em Design Gráfico pela UEMGUNI/BH em 2005. É designer de tipos autodidata e tem fontes publicadas nas empresas T26, MyFonts e em sua fundição pessoal. Leciona na Universidade FUMEC desde 2004, nas disciplinas de História da Tipografia e Design de Tipos, e é orientador de Projeto de Graduação. Desde 2008, ensina impressão tipográfica na Tipografia Matias com um olhar contemporâneo e experimental sobre a antiga técnica. em 2003 e se especializou em Marketing e Comunicação pelo UNI/BH em 2005. É designer de tipos autodidata e tem fontes publicadas nas empresas T26, MyFonts e em sua fundição pessoal. Leciona na Universidade FUMEC desde 2004, nas disciplinas de História da Tipografia e Design de Tipos, e é orientador de Projeto de Graduação. Desde 2008, ensina impressão tipográfica na Tipografia Matias com um olhar contemporâneo e experimental sobre a antiga técnica.

Adriane Lux (2010)

2010-05-27T11:59:00.003-03:00

Outra tipografia da Tipos Latinos 2010, na categoria C- Tipografias para título.
Adriane Lux foi inspirada nas antigas inscrições lapidares romanas. Este desenho evoca um efeito característico das gravações do buril na pedra, onde luz e sombra criam um efeito singular de tridimensionalidade. Além da beleza de suas formas, Adriane Lux possui amplo suporte lingüístico e recursos avançados de OpenType.

Marconi Lima conta que ao longo de seus 15 anos de carreira, como Diretor de Arte e Designer gráfico, pode perceber a enorme importância e poder da tipografia no registro e transmissão de um conceito. Assim se sentiu motivado a criar suas próprias fontes. Autodidata disciplinado e talentoso é autor da família Adriane Text (selecionado para o Tipos Latinos 2008) e atualmente tem dedicado suas madrugadas e horas livres ao desenvolvimento da família Pétala, um tipo sem serifa com características contemporâneas.
Website: http://www.typefolio.com/

Boneca de Pano (2010)

2010-05-27T09:50:00.004-03:00

Mais uma tipografia que estava na Tipos Latinos 2010, na Categoria C - Tipografias para título.
Boneca de Pano foi inspirada no imaginário das antigas bonecas artesanais. Trabalho que segundo a autora expressa a delicadeza, a fofura e os cuidados das mães e avós. A autora, Pedrina Tavares dos Reis tem 20 anos e é estudante de Design na UFPE e Design Gráfico no IFPE. Iniciou seus trabalhos com tipografia no IFPE, em 2008, na disciplina de Diagramação, ministrada pelo professor Josinaldo Barbosa, quando concluiu o projeto Boneca de Pano

Petra (2010)

2010-05-26T11:53:00.005-03:00

Outra tipografia que estava na Tipos Latinos 2010, na mesma categoria da tipografia Voces ( Categoria B- tipografias para texto)
Fernando explica que Petra foi projetada buscando o bom funcionamento em textos de livros literários. Assim como grande parte das fontes para livros o contraste da linha baseia-se no traçado da pena chata, que traz melhor fluidez para a leitura. Entretanto, apesar dessa base tradicional da caligrafia, o projeto procurou, de alguma forma, não ficar próximo demais de soluções antigas, mas buscar formas que remetessem a algo contemporâneo.

Petra Regular

Voces (2010)

2010-05-26T09:48:00.003-03:00

Mais uma tipografia que estava na Tipos Latinos 2010, porem em outra categoria. A tipografia Voces estava na Categoria B – Tipografias para texto.
A tipografia Voces foi desenvolvida como um projeto da Carrera de Diseño de Tipografía da FADU/UBA (CDT-UBA). O objetivo era buscar uma nova solução gráfica para os signos fonéticos do International Phonetic Alphabet (IPA), considerando o uso específico em dicionários bilíngues. Por sua finalidade, a tipografia foi pensada como uma sans serif, de traço gradual, contraformas generosas, grande altura de x, ascendentes e descendentes curtas. Estas características tentam solucionar os problemas de espaço e de qualidade de impressão que normalmente os dicionários apresentam. Além disso, foram aplicadas ink traps, que, no processo de realização da tipografia, se transformaram mais em características estéticas que funcionais. As tipografias fonéticas possuem 110 glifos, entre minúsculas, letras gregas e outros signos; 105 diacríticos e 75 modificadores.

Ana Paula Megda, é brasileira e tem 25 anos. Designer Editorial formada em Comunicação Social pela ESPM (SP). Ana Paula conta que sempre sentiu a necessidade de estudar mais o design tipográfico para melhorar meu trabalho e que por isso decidiu cursar a pós-gradução de Tipografia da Universidade de Buenos Aires (UBA). Até então nunca tinha desenhado uma fonte. Pablo Ugerman é argentino e tem 31 anos. Graduado em Design Gráfico pela UBA onde também participou da Cátedra Cosgaya de Tipografia durante 3 anos. Trabalhou como designer em distintas agências e estúdios, e hoje trabalha em uma editora ao mesmo tempo em que realiza projetos em seu estúdio.
Websites: www.anamegda.com e www.ugrdesign.com.ar

Voces

FS Jack (2010)

2010-05-25T12:21:00.014-03:00

Está é mais uma tipografia que foi selecionada para Tipos Latinos 2010, ela estará na mesma categoria da Monarcha e Arauto (Categoria A - Familias Tipográficas)
FS Jack é apresentada pelos autores como uma família sem serifa funcional, confiável, de aparência clara e contemporânea. Buscando unir elementos inovadores à um bom funcionamento nos diferentes meios de reprodução: do impresso ao digital. Foi concebida para projetos audaciosos que demandam a originalidade, clareza e funcionalidade. Composta por nove pesos e amplo mapa de caracteres, a família oferece muitas possibilidades de uso, tanto em títulos como em textos longos.

Arauto (2010)

2010-05-25T10:26:00.019-03:00

Outra tipografia que foi selecionada para a Tipos Latinos 2010, e estava na mesma categoria da Monarcha (Categoria A- Famílias tipográficas).
Segundo o autor, a Arauto foi projetada para textos e títulos de jornais e que por isso o trabalho procurou responder à questões específicas, como a economia de espaço e a baixa qualidade de impressão. O desenho revela uma preocupação com as formas que vai além do caráter funcional. Conceitos como neutralidade, credibilidade e contemporaneidade podem ser associados ao desenho da Arauto. As terminais e serifas pontiagudas trazem vitalidade a malha de texto e personalidade quando usadas em títulos.

Fernando Caro é designer gráfico formado pela Fau-Usp em 2007. Seu primeiro contato com design de tipos foi no trabalho de conclusão de curso, em que desenvolveu a Arauto, para textos de jornais. A partir de então projetou fontes de modo independente, priorizando os tipos de texto. Atualmente trabalha como diagramador do jornal Folha de São Paulo e do Jornal de Resenhas. Para fazer o download do texto do Trabalho Final de Graduação de Fernando acesse: http://www.megaupload.com/?d=49RCFWLM

Arauto SemiLight

Arauto Regular

Arauto Italic

Arauto Bold

Arauto ExtraBold

Arauto Black

Arauto Ultra

Monarcha (2010)

2010-05-24T13:55:00.017-03:00

Tipografia selecionada para o Tipos Latinos 2010 (Bienal de tipografia Latino Americana).
Segundo o autor, Monarcha é uma fonte criada para textos extensos e leitura confortável. Seu desenho é marcado por irregularidades e ornamentações próprias do Barroco e formas inspiradas na gótica rotunda. As Romanas são ligeiramente inclinadas no sentido de leitura e as itálicas possuem um desenho exclusivo e com características não usuais. Outro diferencial do projeto é a presença de recursos avançados de Opentype tais como versaletes, números antigos e tabulares, ligaduras e conjuntos estilísticos.
Criada ao longo de 15 meses este projeto recebeu menção honrosa do júri pela excelente qualidade. O jovem Isac Corrêa Rodrigues nasceu em 1986 em Vacaria, RS. Designer gráfico graduado pela Universidade Federal de Santa Maria, se define como um tipomaniáco e entusiasta do design de tipos desde a infância.
Website: new.myfonts.com/foundry/isaco/

Monarcha Regular Roman

Monarcha Regular Italic

Monarcha Bold Roman

Monarcha Book Roman

Monarcha Book Italic

Monarcha SemiBold Roman

4 de Janeiro - Dia da Criação da Primeira Tipografia no Brasil

2010-01-05T09:58:00.005-02:00

Aprendemos com a nossa História que o ano de 1808 trouxe para o Brasil novos hábitos. Com a vinda de D. João VI e a família Real Portuguesa, houve grande mobilização na colônia para abrigar a corte portuguesa. O Rio de Janeiro, àquela época com um pouco mais de 50 mil habitantes, precisava abrigar os 15 mil que se transferiam e acabou sofrendo uma espécie de "europeização" para tornar-se a capital do império. Uma espécie de revolução cultural aconteceu.

É de 1808 o alvará que pôs em funcionamento o Banco do Brasil - é que a monarquia ia precisar movimentar recursos para se manter. Os portos brasileiros foram abertos, surgiu a Biblioteca Real (futura Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro), foram criadas a Escola de Ciências Artes e Ofícios (futura Escola Nacional de Belas Artes) e a Academia Militar, entre outras novidades.

Até 1808, fábricas eram proibidas na colônia. D. João assinou o alvará permitindo que fábricas pudessem funcionar. Foi então fundada, no Rio de Janeiro, a "Imprensa Régia".

Nesse momento a informação começaria a circular, a princípio nas mãos da corte. Logo viria o primeiro jornal, "A Gazeta do Rio de Janeiro", divulgando toda a informação oficial.

Oficialmente, essa é a data da instalação da primeira tipografia no Brasil.

No início, a clandestinidade

O registro do aparecimento da tipografia no Brasil é pouco preciso, talvez por causa da proibição que vigorava. A proibição dessa atividade estava ligada à própria repressão da manifestação livre do pensamento, reinante naquela época. Imprimir qualquer texto constituía-se num delito grave.

O primeiro produto gráfico a circular no Brasil, o Correio Braziliense, era impresso em Londres e entrava clandestinamente no Brasil. Ele circularia até 1822, completando 175 edições.

Registros históricos falam de um opúsculo (uma pequena obra, quase um folheto), intitulado Brasilche Gelt-Sack, que teria sido impresso em Recife, em 1634. E também de alguém de nome Antonio Isidoro da Fonseca, que, em 1746, teria inaugurado uma tipografia no Rio de Janeiro, depois fechada pela Carta Régia que proibiu a impressão de livros ou de papéis avulsos na colônia. Ele teria voltado para Portugal juntamente com todo o seu material apreendido, e, posteriormente, em 1750, tentou voltar a abrir a sua tipografia, no Rio de Janeiro.

O que é Tipografia

Duas novidades de origem chinesa revolucionaram a história da impressão: o papel e a xilogravura (e também xilografia), a fase de impressão anterior à tipografia que consiste em imprimir imagens e textos por meio de pranchas de madeira gravadas em relevo. Seu emprego na Europa começou no século XV, com a ilustração de cartas de baralho e manuscritos de origem religiosa.

A tipografia veio logo a seguir, também usando o mesmo método de impressão em relevo.

Enquanto na xilotipia, os caracteres ficam presos ao bloco de madeira (como num carimbo fixo), na tipografia as letras são soltas, podem ser trocadas e reutilizadas à vontade.

A tipografia foi rapidamente difundida, pois trouxe mais velocidade na reprodução. Ao acabarem com a fase de impressão de manuscritos, esses primeiros tipógrafos foram também os primeiros editores, pois encontraram elementos e soluções para facilitar a leitura como tamanhos de linhas, letras, paginação, que vieram a ser padronizados posteriormente.

Primeira gráfica oficial era estatal

Vários autores registram que, mesmo existindo os equipamentos, depois da criação da Imprensa Régia, em 1808, somente o governo tinha autorização para imprimir.

A Imprensa Régia começou a funcionar utilizando dois prelos (as prensas, a parte que faz pressão para imprimir) e 28 caixotes de tipos, apenas para imprimir as publicações reais.

A primeira publicação oficial impressa, a Gazeta do Rio de Janeiro, falava sobre a vida administrativa e sobre a movimentação do Reino. Era submetida à censura do palácio e dirigida por um funcionário do Ministério das Relações Exteriores, Frei Tibúrcio da Rocha.

Somente bem mais tarde, particulares obtiveram licença para que suas oficinas gráficas começassem a funcionar, com a criação da Régia Oficina Tipográfica, em 1821.

A primeira publicação produzida pela iniciativa privada de circulação no país de que se tem notícia foi A Idade d'Ouro do Brasil, publicada em 1821 pela tipografia de Manuel Antonio da Silva Serva, na Bahia.

Quando D. João VI deixou o Brasil, em 1821, começou a ser elaborado o documento que traria a liberdade de imprensa, quando um decreto seu acabava com a censura sobre textos originais, mas ela ainda continuava a existir sobre as provas impressas.

Foi D. Pedro I quem introduziu no Brasil a liberdade de imprensa, a partir da primeira lei de imprensa portuguesa. Em 28 de agosto de 1821 expressou num aviso: "que não embarace por pretexto algum a impressão que se quiser fazer de qualquer texto escrito".

Fonte: Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística

estudioCrop

2009-11-27T12:42:00.001-02:00

O Estúdio Crop, de Curitiba-PR, formado por:
    * Beto Janz
    * Anderson Maschio
    * Dado Queiroz

Trabalham com grandes clientes e formas inovadoras de design gráfico. Paralelamente, desenvolveram algumas fontes tipográficas, oferecidas pelo MyFonts.

    * Tritura (2009)
    * Riff (2009)
    * Marisco (2007)

TIPOGRAFIA POPULAR BRASILEIRA: TENDÊNCIA, EXPRESSÃO OU MODA?

2009-11-27T08:39:00.000-02:00

A primeira fonte digital brasileira que conheci foi a Brasilêro, de Crystian Cruz, durante um projeto acadêmico de design. Foi muito forte a identificação com aquela grafia irregular e interessante. Ao concluir, a peça gráfica parecia ter sido feita à mão.

Toda essa sensação pode ser justificada. A escrita popular tem uma áurea poética e nostálgica, com traços soltos e espontâneos (...)

Assim começa o texto do Edileno, no blog Saiba, da Person Design. Um texto rápido e direto, muito bem costurado sobre a tipografia brasileira e apresenta alguns exemplos dessa tendência.

Titane Typeface (2006)

2009-11-19T07:11:00.000-02:00

Segundo descrição no site do Fábio Augusto, criador da fonte:

Um estilo tipográfico que se popularizou no começo dessa década foram a chamada "clean Sans serif", fontes sem serifa que primavam por simplicidade, clareza. Muitas vezes fontes dessa categoria obtinham resultados que chegavam ao que eu chamo de cirurgicamente limpos, insto é, livre de qualquer traço de personalidade. Meu objetivo com este design era alcançar um alto nível de simplicidade e clareza, e mesmo assim imprimir características estilísticas fortes nesta sans serif desenhada para ser altamente funcional.

A Titane Typeface não está disponível diretamente, mas é possível entrar em contato com o autor pelo site.

BaselSans ITD (2009)

2009-11-19T07:06:00.001-02:00

Desenvolvida pelo gaucho Isac Côrrea Rodrigues. O conceito surgiu de um trabalho de conclusão de curso de design gráfico da UFSM (RS), mas amadureceu e há previsão de ser atualizado em breve, com um redesenho geral e novas versões. A BaselSans ITD se trata basicamente de um tipo sem serifa com um leve contraste e um toque humanista.

Está aqui: http://new.myfonts.com/fonts/isaco/basel-sans/

Folk

2009-11-19T06:59:00.001-02:00

Produzida por Marcelo Magalhães, Folk e uma fonte interassante e animada que oferece uma ótima abertura para o desenvolvimento de projetos com "clima informal".

A família tipográfica Folk é composta por 4 conjuntos de caracteres, Solid, Shadow, Outline e Sketches. A idéia é combinar o conjunto principal Solid com os demais, experimentando os diferentes contornos. Disponível para download FREE em: http://www.marcelomagalhaes.net/tipo/folk/

Crimes Tipográficos

2009-11-19T06:50:00.000-02:00

Como no início da descrição da fundidora:

Crimes Tipográficos é um projeto colaborativo, iniciado no ano de 2000, na cidade de Recife | Brasil, pelos designers Damião Santana e Fátima Finizola.

Em seu catalogo, excelentes inspirações sobre nossa cultura popular:

1Rial | Fonte unicase com inspiração em letras estampadas nas placas e muros da cidade do Recife. Por Fátima Finizola.
Zabumba City | Desenvolvida por Fátima Finizola e disponibilizada pela T-26.
Silicone | Esta é uma fonte ordinária, daí o nome, desenvolvida por ds numa oficina técnica de Fontographer.
Capoeira e Capoeira Black | Dingbats desenvolvidos por Damião Santana com inspiração no universo da Capoeira.
Zabumba City | Fonte dingbat selecionada pelo Tipos Latinos 2006 que retrata a cena urbana recifense. Por Fátima Finizola.
Higiênica | Fonte experimental semi-caligráfica que teve como suporte um rolo de papel higiênico. Daí vem seu aspecto rudimentar e quebradiço. Por Damião Santana.
Original Olinda Style | Fonte display versal/versalete desenvolvida por João Paulo Angelim com inspiração na cultura da cidade de olinda, Pernambuco.
Vincent. Dingbat desenvolvido por Damião Santana com base nas orelhas dos colegas de turma da especialização em Design da Informação/UFPE 2001.
Lego System | Dingbat desenvolvido por João Paulo Angelim com base no jogo de Lego.
Sertões | Fonte display versal/versalete desenvolvida por Breno Carvalho com inspiração no universo Armorial de Ariano Suassuna.

Saber mais?

Crimes Tipográficos

Rua João Tude de Melo, 77
Sala 119 - Shopping Parnamirim
Parnamirim - Recife - PE - BRASIL
CEP: 52060-010
+55 (81) 3442.4955

http://www.crimestipograficos.com
ou direto ao crime - CATÁLOGO

Typography Served

2009-11-19T06:35:00.000-02:00

O Typography Served um repositório de informação sobre tipografia. Apresenta novidades sobre o qu está acontecendo com a tipografia mundial, inclusive a brasileira, afinal temos grandes nomes já presentes nele.

Como escolher a fonte adequada ao projeto em questão

2009-11-19T06:33:00.001-02:00

.

Brilhante texto de Gustavo Lassala, da BRType, para a edição de novembro da revista web design. Apresenta os principais pontos para se desenvolver a escolha da fonte para se utilizar em determinado projeto, baseando-se nos "pilares do design visual".

Publicado, também, no Tipos do Brasil. Valeu uma boa lida! (no site todo)

AACD – Unique Types

2009-11-19T06:19:00.001-02:00

Projeto muito interessante. Torço para que seja um verdadeiro sucesso, pos, a causa é maravilhosa!

O projeto funciona da seguinte maneira:

Designers criam suas próprias fontes Unique Types.
Agências utilizam as fontes em seus anúncios.
Anunciantes autorizam a veiculação dos anúncios.
Veículos apoiam as campanhas com Unique Types.
E como isso AACD e todos ajudam esta causa.

O projeto está em sua primeira fase, que é a divulgação e o convite para designers e estúdios do mundo inteiro participarem dessa ideia. Veja abaixo o vídeo de divulgação e na sequência dois vídeos com as primeiras fontes criadas especialmente para o projeto.

Se você puder, entre no site do projeto, participe! Me orgulho de ver um projeto desses aqui. O projeto foi idealizado pela Agencia Click e tem a sonorização feita pelo Estúdio Mellancia.

Paulistania (2009)

2009-11-19T06:06:00.001-02:00

Fonte bastante interessante produzida por Rafael Cordeiro, em 2009.

Possui 3 estilos (light, regular e bold) com pesos bem distintos, e muito bem formatados. Outras imagens e contato no Typography Served

Bertolt Brecht (2007)

2009-11-05T09:12:00.000-02:00

Segundo o próprio autor Thiago Matsunaga, "Uma tentativa de desenvolvimento de tipo para texto. O resultado é um tipo semi-serifado cheio de problemas."
Disponível no Dafont

Death Ray (2009)

2009-10-28T14:36:00.001-02:00

Death Ray é a nova/velha fonte da Just in Type.

"Redesenho da fonte Ariana (1991), uma das primeiras que criei no Fontographer", segundo Tony de Marco

http://www.flickr.com/photos/tonydemarco/4051092334

A nova versão foi refeita no FontStruct e pode ser baixada gratuitamente.
É necessário cadastrar-se, mas o site vale a pena:

fontstruct.fontshop.com/fontstructions/show/death_ray

Fonte Riff em ação!!!

2009-10-16T18:52:00.000-03:00

A fonte Riff do Dado Queiroz foi utilizada pelo escritório Buono Disegno no projeto gráfico do jornal de bordo da TAM “Primeira Chamada”.

Outras fotos no Flickr.

Fonte: Tipocracia <http://tipocracia.tumblr.com/post/215005192/riff-tam>

Relatório AtypI Brasil 2008/2009

2009-10-08T21:06:00.000-03:00

Recentemente a Marina Chaccur, delegada brasileira da AtypI no Brasil, divulgou na Lista de Tipografia e Caligrafia uma prévia sobre atividades tipográficas no Brasil em 2008/ 2009 para seu relatório anual.
Abaixo, transcrevo seu e-mail.

Detalhe, este blog consta da sua lista :)

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AtypI Country Delegate Report 2008/ 2009 - Brazil - Marina Chaccur

It has definitely been a busy year for type lovers in Brazil. We never had so many activities throughout the year in many different cities spread over the country. Clearly the enthusiastic scenario will soon be reflected in the national production of digital fonts, actually, is has already started.

Courses and Workshops:
Oficina Tipográfica São Paulo - OTSP (www.oficinatipografica.com.br) still keeps regular courses on letterpress printing as does Tipografia Matias, which is a letterpress studio based in Belo Horizonte that had over 80 students in 12 editions of the course (www.tipografiamatias.com.br).
Tipocracia (www.tipocracia.com.br) also keeps its regular activities, with 16 lectures, 27 editions of the basic course in 10 states, and 7 editions of "Tipocracia Mais": FontLab, Caligrafia and Letramão over the past year.
Brazilian calligraphers Andrea Branco, from São Paulo, and Claudio Gil, from Rio de Janeiro, have been around the country teaching designers how to do proper and experimental calligraphy, respectively.
And more:
- Type design basics (drawing and FontLab) by Gustavo Lassala - São Paulo
- Type design workshop by Fabio Haag - Feevale December 2008/ UniRitter July 2009/ Unisinos October 2009
- "Web modular type" by Tony de Marco using FontStruct - Campus Party - January 2009
- Type Design course by Gustavo Soares - IED - São Paulo - 2009
- "Urban Calligraphy" by Tony de Marco - Atelier Andréa Branco - May 2009
- "Typofreaks" by Fabio Lopez - May/ June 2009 - Estúdio Marimbondo - Rio de Janeiro
- Arabic Calligraphy by Moafak Dib Helaihel - from September 2009 - Curitiba

Lectures:
- DiaTipo Natal
The Christmas edition of DiaTipo took place at Miami Ad School last December where Claudio Rocha,
Gustavo Garcia, Gustavo Soares and Fernando Mello shared with the attendees their experience in the field,
publishing, researching and producing type.
- 9ª Bienal Brasileira de Design Gráfico (DiaTipo & Tipocracia)
In April at the 9th Graphic Design Biannual exhibition we had a series of side events, including a few lectures
on Typography. They were as follow:
Crystian Cruz - Typography 2.0? OpenType resources and other trends; Fabio Haag - Typedesign: 24/7;
Fabio Lopez - Digital fonts that emulate calligraphy; Eduilson Coan - Ninfa: a case study (errors, rightness and future);
Ricardo Esteves - Outras Fontes in the type market and international guest lecturer Catherine Dixon - Beyond classification:
finding new ways of understanding typeforms.
- Tipografia Italiana
Lecture by Claudio Rocha and Italian type designer Giò Fuga at Intituto Europeo di Design in August 2009,
about TipoItalia magazine - which had it's São Paulo release after the lecture - and the new Italian type scenario.
- Tipografia Artesanal
In September 2009 Vinicius Guimarães and Pedro Moura talked about how vernacular type is used in graphic design
projects, at SESC Niterói.
And more:
- "Typography: digital fonts creation and production" by Gustavo Lassala - USJT and Mackenzie - 2008 in São Paulo
- "Type: truths & myths:" bt Fabio Haag - FEEVALE - October 2008/ Escola de Design Unisinos - March 2009
- "Digital fonts: design and production" by Ricardo Esteves - Instituto Infnet - 2009
- "Typography in Design Projects" by Tony de Marco - 2º Design Show - Senac São Paulo - 2009
- "Type 24/7" by Fabio Haag - Feevale - April 2009
- "Sorry, you're not my type" by Fabio Haag - UFRGS - May 2009
- "Typography: theories in practice" by Fabio Haag - Perestroika - June 2009
- "Typedesigner, Roman Architect, Monk or Programmer" by Fabio Haag - R Design Sul - September 2009
- "Typography: yesterday, today and always" by Rafael Neder - UEMG - September 2009

Movies:
Helvetica screenings were held in a number of design colleges in São Paulo and Rio de Janeiro during May 2009.
This official tour featured the movie, with Portuguese subtitles, and after each viewing there was a debate with
Billy Bacon - BOLD, Henrique Nardi - Tipocracia, and invited guests including Fabio Lopez, Ferdi Henriques, Gustavo
Lassala, Marcos Mello, Marina Chaccur, Pedro Moura, Priscila Farias, Ricardo Esteves and Rodolfo Capeto.
The following month Gary Hustwit, the movie director, came to Brazil for his latest movie premiere, Objectified.

Exhibitions:
While Letras Latinas 2008 went on a tour to Recife at Galeria do Centro de Design do Recife (December 2008
to May 2009) and Belo Horizonte at Casa do Baile (August 2009), Brazilian exhibition "Dingbats Brasil" went to
Shanghai from May to July 2009 at The Foundry.
In São Paulo an exhibition with calligraphy as a theme went up at Choque Cultural gallery in May, where over
40 Brazilian and International artists displayed their work as paintings, drawings, prints, photos, street art and
other media. The exhibition included canvas by Brazilian calligraphers Andrea Branco and Claudio Gil, and
type designer Tony de Marco.

Events and Gatherings:
- Fronteiras Tipográficas
This event took place in Recife last May, where there were guided visits to Letras Latinas exhibition, workshop,
debate and lectures. The lecturers were: Buggy, Gustavo Gusmão, Isabella Aragão, Luciano Cardinali and Paulo W.
- OTSP 5 anos
In August 2009 Oficina Tipográfica São Paulo celebrated 5 years and the publication of "Além da Letra/ Beyond the Letter" with a party at the letterpress workshop.
- Type&Beer
This is an informal title for typographers and type designers gatherings for happy hours, usually after courses
and lectures on the subject.

Publications:
- "Além da Letra/ Beyond the Letter" is a letterpress printed album by Claudio Rocha with the collaboration of Marcos Mello, Marina Chaccur, and other typographers and printers. It is a collection of 16 small posters using letters as forms to compose thematic layouts.
- "Almanaque de Tipografia" by Carlos Horcades - Published by Ateliê in 2009
- IdeaFixa is a website that among other things publishes an online magazine, and their latest issue, released in September 2009, had Typography as the main theme. In this issue, they made an homage to Tide Hellmeister, a deceased Brazilian artist that produced incredible artwork with collages, letters and calligraphy. You can check the result at www.ideafixa.com.br
- Tipos do Brasil is a website devoted publicize Brazilian type production and also share information and knowledge
on typography, in Portuguese. The following type designers are responsible for this project that includes a blog and
dictionary among other resources: Eduílson Coan (Curitiba), Fabio Haag (Sapiranga/Londres), Frederico Antunes
(Porto Alegre), Gustavo Lassala (São Paulo), Hugo Cristo (Vitória), Marconi Lima (Macapá), Pedro Moura (Rio de Janeiro), Rafael Neder (Belo Horizonte), Ricardo Esteves (Rio de Janeiro), Tony de Marco (São Paulo) and Yomar Augusto (Roterdam)
- Other type related, recent released, Brazilian blogs: http://tiposbr.blogspot.com/ and http://viverimpreciso.blogspot.com/

Academic:
Post-graduation thesis on typography:
- The construction process of digital fonts that emulate calligraphy - by Fabio Lopez
- Letters that float - A study on Amazon boat Typography - by Fernanda Martins
- Typography for children: a legibility study - by Letícia Rumjanek
- Indications about Digital Type Design in Brazil - by Ricardo Esteves Gomes

Designers/ Foundries and Fonts:
- BRType - Broxa and Montada
- ChibaChiba - Cabulosa and Fiasco
- Cort9 - Hand, ink9, Leftheria, Néss, New9, VSR and XptO
- Crystian Cruz - Quartzo (Reading MA Typeface Design)
- Dado Queiroz - Riff
- Dalton Maag/ Fabio Haag - Foco Italics
- Daniel Justi - Silent Light
- DooType - Ninfa Black
- Francisco Martins - NovaSans
- Gustavo Ferreira and Rafael Dietzsch - UnB
- Isaco Type - BaselSans ITD
- MisprintedType - AntiRomantic, HandMade, Kyoto, LeKing, Moksha, Monster Days and Toscography
- Neder - Discord, Eklipse and Liberdade
- Outras Fontes - Force, Gaia, Hachura and Jana Thork Bold
- Typefolio - Adriane Lux

Concreta (2009)

2009-10-08T20:36:00.000-03:00

De Tony de Marco & Niko Fernandez, da Just in Type, isto já é uma grande apresentação.
CONCRETA é inspirada na fonte Architype de Josef Albers e na Poesia Concreta de Augusto de Campos, ela busca referência nas linhas sóbrias do movimento modernista, que podem ser conferidas com bastante propriedade nos trabalhos da Bauhaus, icone da história do design.

This-is-Not-Typography

2009-08-20T10:28:00.001-03:00

Instalada em Belo Horizonte, é a produtora de Francisco Martins.

Site: http://www.franciscomartins.com/tinty

Nova Sans

2009-08-20T10:26:00.001-03:00

É uma font geométrica moderna sem serifas, que captura o espírito da Bossa Nova. NovaSans foi selecionada para a Bienal Tipos Latinos, na categoria Display.

Foi produzida pela This is Not Typography, de Francisco Martins e Rafael Neder.

Rafael Neder

2009-08-20T10:16:00.001-03:00

O mineiro Rafael Neder é designer gráfico e professor. Suas criações estão disponíveis nos principais sites de fontes, como MyFonts.com e o T26.

Nova Sans (para a This-is-Not-Typography, de Belo horizonte)
Pixeleite
Eklipse
Discord

Pixeleite

2009-08-20T09:05:00.001-03:00

Criada por Rafael Neder é uma tipografia pixel, otimizada para utilização em corpo pequeno, em telas (ou interfaces em Adobe Flash), trabalha com uma pequena serifa, dando um detalhe especial e original a criação.

Disponível no T26.

Eklipse

2009-08-20T08:53:00.001-03:00

Fonte desenvolvida por Rafael Neder.
Eklipse é uma tipografia desenhada para explorar os limites. Pensada para títulos e marcas, desafia as possibilidades de uso, com sua legibilidade.
(adaptado de MyFonts.com)

Discord (2009)

2009-08-20T08:46:00.001-03:00

Uma fonte inspirada na estética das máquinas e no conflito humano com elas. Apesar da cara modular as versões foram cuidadosamente preparadas com vários ajustes óticos nas espessuras dos traços e proporções. São ao todo 16 pesos divididos em quatro sub-famílias: Standard, Blind, Error e Stencil.

http://new.myfonts.com/fonts/neder/discord/

Aqui um pequeno PDF que preparei para apresentar a Discord
http://www.nedertype.com/pdf/discord_a4.pdf

Rafael Neder
(texto do autor, via e-mail)

Contos Tipográficos

2009-08-13T14:33:00.001-03:00

Fábio Lopez escreveu para a revista 'Artigo Definido' 4 pequenos contos tipográficos.
O link para o artigo (que deve sair impresso em setembro) é: http://issuu.com/fabiolopez/docs/flopez_pequenos_contos_tipograficos

Valem a pena pelo bom-humor alinhavado nos enredos.
Os contos são:

6 bilhões de fontes
As vantagens de se criar fontes e não pessoas são várias: elas não sujam fraldas, não pedem aumento de mesada e podem ser comercializadas...

ninho tipográfico
Ao despertar pela manhã após ter tido sonhos agitados, a pequena barata encontrou-se em sua própria cama transformada num gigantesco tipógrafo...

o sete cortado
Reza a lenda que Moisés desceu do Monte Sinai com as tábuas dos dez mandamentos e começou a lê-las para seu povo...

comic sans
Se a sequela da tuberculose é uma audição mais sensível, a da tipografia é um olhar exigente - e não se escolhe doença...

Oficina Tipográfica São Paulo

2009-08-13T09:53:00.001-03:00

(...) Inaugurada em 2004, a OTSP hoje é uma organização não governamental, dedicada ao ensino e à experimentação, combinando a tipografia clássica com a computação gráfica (...)

Este fragmento da descrição, no site da Oficina Tipográfica São Paulo traduz bem os objetivos por traz desta empreitada! Os responsáveis, Marcos Mello e Cláudio Rocha, são profisisonais que há muito tempo estão nesse mercado.

Arial, não!

2009-08-12T16:47:00.001-03:00

A REX Design, estúdio paulista, a alguns anos criou uma pseudo-campanha contra a utilização da Fonte Arial - criada por Robin Nicholas e Patricia Saunders em 1982 nos escritórios da Monotype no Reino Unido, por encomenda da IBM. (fonte Wikipedia)
Desta brincadeira surgiram produtos derivados, como a caneca (abaixo). Hoje, a brincadeira rende boas risadas sobre a utilização da fonte.

Fontes digitais brasileiras: de 1989 a 2001

2009-08-12T14:46:00.003-03:00

Fontes digitais brasileiras: de 1989 a 2001
Org. Priscila Farias e Gustavo Piqueira
Coleção: Qual é o seu tipo?

O livro Fontes Digitais Brasileiras: de 1989 a 2001, uma co-edição da ADG Brasil (Associação dos Designers Gráficos) e das Edições Rosari é a primeira grande obra de referência sobre tipografia digital editado no país. Apresentando 270 fontes, criadas por 63 designers de tipos, o livro mostra um panorama, ainda que desigual, extremamente representativo da produção tipográfica nacional (...)

Para comprar este livro: Editora Rosari

Leftheria (2009)

2009-08-12T10:34:00.005-03:00

Jefferson Cortinove buscou nas colunas gregas a inspiração para esta tipografia. Leftheria está sendo desenvolvida também em versão light. Está disponível em seu site: www.cort9.com.

Cort9.com

2009-08-12T10:25:00.004-03:00

Jefferson Cortinove é um artista que sempre experimentou. Quando começou a trabalhar com a construção de tipos não parou mais! Em seu site, suas criações estão disopníveis para download:

Leftheria

ink9

NESS

Cort9Hand

XptO

NEW9

Processoal (2006)

2009-08-12T10:16:00.002-03:00

Tipo desenvolvido pela Letra Um, de Belo Horizonte. Comercializada pelo MyFonts.com é um tipo que segundo a própria definição do site:

"After readings and reflections about the process-poem,“anti-literary” movement, contemporary of concretism, a font of simple form that could provide directions and sense of reading demanded its creation. So we have done the labor of the processual, modulate by consequence and not by option, born with autonomy and authority."

Letra Um

2009-08-12T09:57:00.003-03:00

Tipografia de Belo Horizonte dos designers Zed Martins, Vicente Pessôa e Tiago Porto.
Desenvolveram em 2006 a fonte Processual, comercializada no MyFonts.com

Fiasco

2009-08-12T09:25:00.004-03:00

Tipografia desenhada pelo estúdio ChibaChiba. Esta fonte foi contruída de maneira a se comunicar com o público jovem, trabalhando com ícones e ilustrações em sua composição.

Ela está disponível no site YouWorkForThem

Cabulosa

2009-08-12T09:22:00.003-03:00

Fonte inspirada nas pixações. Desenvolvida por Frederico Antunes do estúdio ChibaChiba.
Disponível no YouWorkForThem

ChibaChiba

2009-08-12T09:06:00.004-03:00

Estúdio do designer Frederico Antunes.
Possuí, entre seus trabalhos em ilustração e design gráfico, dois tipos desenvolvidos e publicados: Cabulosa e Fiasco.

Site: http://www.chibachiba.com/

Ingrata (2005)

2009-08-12T09:00:00.003-03:00

Set tipográfico criado para a conclusão de semestre da disciplina de Tipografia da Universidade Anhembi Morumbi.
Fonte elaborada sob a orientação do Prof. Tadeu Costa à quem somos muito gratos pela paciência. São Paulo – Brasil – 2005/2.

Type Design: Elvis H. Martuchelli
Produção: Elvis H. Martuchelli – Vinicius de Abreu Lima – Ricardo Jacob Hessel

a Falange (2002)

2009-08-12T08:54:00.003-03:00

Estúdio criado em 2002, em São Paulo pelo designer Elvis H. Martuchelli.

Fontes:
* Ingrata (2005)

Site: http://www.a-falange.net/

Sampa

2009-08-11T15:01:00.002-03:00

Com a rotina das grandes cidades, a paisagem se torma parte do referencial do designer. Assim é Sampa, essa fonte dingbat da BRType, que traz nos contornos da cidade sua homenagem.

Montada

2009-08-11T14:59:00.003-03:00

A fonte Montada foi criada a partir da impressão manual de tipos móveis de madeira coletados na escola SENAI "Theobaldo De Nigris". Desenhada por Gustavo Lassala da BRType.

Flozo

2009-08-11T14:55:00.002-03:00

Tipografia da BRType inspirada em flores e folhas.

Borboleta

2009-08-11T14:52:00.000-03:00

Tipografia dingbat inspitarada nas borboletas, da BRType.

Boqueta (2006)

2009-08-11T14:48:00.003-03:00

Boqueta é um projeto que participou na Bienal Letras Latinas 2006.

É uma tipografia modular desenvolvida por Gustavo Lassala da BRType.

Adrenalina

2009-08-11T14:33:00.003-03:00

Pixações sempre influenciam artistas e não poderia ser diferente para quem está no mercado, respirando a cidade de maneira tão intrinseca.

A fonte Adrenalina de Gustavo Lassala, da BRType, representa isso com uma qualidade gráfica impressionante.

BRType

2009-08-11T14:22:00.010-03:00

BRType - Brazilian Type - é a produtora de fontes independente do designer Gustavo Lassala.
Distribuem as fontes Broxa, recém lançada, Adrenalina, Boqueta, Montada e as fontes dingbat: Borboleta, Flozo e Sampa. Todas elas comercializadas no MyFonts.com

Web: www.brtype.com
Contato: info[at]brtype.com

Silent Light (2009)

2009-08-11T09:34:00.001-03:00

Daniel Justi apresentou ontem (10/08/09) na Lista de Tipografia e Caligrafia sua "primeira fonte comercial: a silent." (abaixo)

Uma fonte leve, sutil em sua forma que apresenta uma legibilidade bastante interessante.
Está sendo comenrcializada pelo MyFonts.com

Broxa (2009)

2009-08-10T16:56:00.002-03:00

Inaugurando o projeto com a fonte que o Gustavo Lassala, da BRType desenhou recentemente. Segundo a descrição no site do MyFonts, a fonte Broxa foi projetada com um pincél de ponta quadrada e inspirada pelos alfabetos romanos sem serifa.
A fonte BROXA e as outras desenvolvidas pela BRType estão disponíveis para compra no MyFonts.com

Tipus Brasilis

2009-08-10T10:52:00.005-03:00

Com a vontade de conhecer melhor a produção tipográfica nacional, resolvi fazer um "catado" do que eu encontrar sobre as fontes desenhadas aqui no Brasil.
Começar a procurar as pérolas que são criadas por nossos amigos, profisisonais ou não, mas que tem o desejo de fazer com que essa arte seja difundida e, aqui espero poder deixar um lugar para que isso possa ser dvulgado!

É isso ... quem souber de alguma novidade me avise tiposbr@marcioduarte.com